先日、福岡市早良区から閉店間際に電話がありまして、
「クラシック・レコードのボックスやビリー・ジョエルなどのレコードがあります。
今から持ち込んで買取していただけますか?」と。
正直、どちらも買取が難しいレコードだけあったのですが、
いざ、持ち込みされて段ボールの中を見ると、
セックス・ピストルズ、クラッシュ、AC/DCの帯つきレコードや、
ディープ・パープルのUK盤などが数枚入っていて、
(他は日本のフォークやクラシックでしたが)
これだけで福岡市早良区から持ってきていただいた価値がありましたし、
お客さんも喜んでいただけました。
このようなことがありますので、
ぜひ、皆様、レコード捨てずに買取に当店へお持ち込みください。
もちろん内容・数次第で出張買取も致しますので。
話は変わって、昨日、お客さんと西海岸ソフト・ロックやオールディーズの話となりました。
その筋では日本でも有数のレコード・コレクターさんです。
私の西海岸ロックの研究はフィル・スペクター、ビーチ・ボーイズ、
リー・ヘイゼルウッド辺りで止まっていたため、
お客さんの得意とする「A&Mレコード」について色々とお聞きしました。
1962年にハーブ・アルパートとジェリー・モスが西海岸に設立したA&M。
アルパートはルー・アドラーと共作して、
サム・クックの「ワンダフル・ワールド」をヒットさせます。
他には二人でジャン&ディーンをドリー・レコードでプロデュース。
話はA&Mとそれますがルー・アドラーはダンヒルを設立し、ママス&パパスを手掛けたり、
モンタレー・ポップ・フェスティヴァルの仕掛け人だったりと、
「フラワー・ムーヴメント」で一大ムーヴメントを引き越し、
後にオード・レコードでキャロル・キングの「つづれおり」をプロデュースして、
「シンガーソングライター・ブーム」を巻き起こすなど、
現在の所謂「ロック」を作った人物です。
一方ハーブ・アルパートは1965年にクリス・モンテスに
ソフト・ロック、ボサノヴァ、ジャズ、ポピュラーを歌わせ、
中性的な声を持つロックン・ローラーであったクリスをブレイクさせます。
それ以前にもハーブ・アルパートはもちろん、
マリアッチやサンバなど中南米音楽をポップスとミックスさせた
「ハーブ・アルパート&ザ・ティファナ・ブラス」を大ヒットさせており、
ウィスパー・ボイスを得意としたフランス人女性クロディーヌ・ロンジェ、
ブラジル人でありセルジオ・メンデスをリーダーとしたブラジル’66など
世界旅行を疑似体験させるが如くボサノヴァやフレンチ・ポップを米国向けにアレンジし、
これらのサウンドの集大成とも言える
既存のポップスにジャズやボサノヴァを含ませたバート・バカラックによるヒットなどを経て、
所謂「A&Mサウンド」を完成させます。
そして美しい歌声と編曲の才能を持つ魅力溢れる兄妹カーペンターズで大成功を収めます。
この「A&Mサウンド」を作り上げたスタジオ・ミュージシャンが、
「レッキング・クルー」と言われたフィル・スペクターやビーチ・ボーイズ周辺の
西海岸の凄腕たち。この中にはジャズ界隈の人物バーニー・ケッセルもおり、
ロックンロール、ジャズ、ボサノヴァ、
そしてA&Mレコード内にクリード・テイラーによって創設された
ジャズ・レーベル「CTI」は、
ジョージ・ベンソンやウェス・モンゴメリーなどの有名ジャズ・ミュージシャンを
ポップとジャズの融合であるA&M風味を活かし、
独自の「フュージョン」で成功させました。
ジャズ以外にも、本家ブラジルのボサノヴァの第一人者アントニオ・カルロス・ジョビンを
クラウス・オーガマンのオーケストラ・アレンジにのせてムード・ミュージックふうに仕上げました。
このように西海岸ロックとポップス、西海岸ジャズ、ボサノヴァ、バカラックなど、
徹底的にレーベル・カラーを統一させた音楽が「A&Mサウンド」と呼ばれます。
裏方であるトミー・リピューマ、ニック・デカロらが主に制作を担っています。
1968年に彼らが製作した最もA&Mらしい傑作アルバムが、
「ロジャー・ニコルス&ザ・スモール・サークル・オブ・フレンズ」です。
時を経て、1990年代ソフト・ロック再発ブーム期、日本で大ブレイクしました。
その後A&Mはピーター・フランプトンやポリスなど、時代の流れにのって、
ハード・ロック的な、あるいはパンク的なサウンドでヒットさせ、
レーベル・カラーは薄れていきますが、
次々とヒット曲を生み出して、さらなる成功を収めました。
個人的にはA&Mレコードの所謂「A&Mサウンド」からの脱皮は、
西海岸の飛ぶ鳥を落とす勢いであった重要人物レオン・ラッセルが絡み、
色々なジャンルや曲のカバーで売れた
ジョー・コッカーの存在だったのではと思いますが。如何でしょう?
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