子供を来年4月から幼稚園に入れることにした。
四年保育というのがあるらしい。
ちょっと離れるのは寂しい気がするけど…。
月謝がけっこうな金額だ。キツい！
子供と言えば「おかあさんといっしょファミリコンサート」に申し込んでいる。
競争率が高いみたい。果たして観れるのか。
以前、日本を代表するジャズ・ピアニストの渋谷毅「じっとまったくん」を紹介したけど、
今回も「おかあさんといっしょ」から「ちょっとまって冬」。
歌うは小川美潮。チャクラですね。
「おかあさんといっしょ」は良い曲が多い。
中西圭三も「ぼよよん行進曲」で改めて見直したし、
「ぱわわぷたいそう」でのソウルフルな歌唱も毎日堪能している。
実は子供より「ファミリコンサート」の当選を楽しみにしていたりして…。
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http://www.youtube.com/watch?v=y4aXpB2qz9g
昨日、「中居正広のミになる図書館」なる番組で、
アイドル・グッズの査定やっていた。
たしかにマニアには初期の森口博子は人気が高い。
ライヴLDなどのけっこうな値段で販売したことがある。
写真集も2万円前後で取引されてる。
おニャン子はほぼ壊滅状態だが、
まあ、なんとか珍しいものを掘り出して紹介していた。
あれだけ売れたアイドル・グループの買取は厳しい。
そこのところはご理解していただきたい。
80年代後半アイドルでこれは高い！
と思うのはあまりいない。
岡田有希子も最近はそうでもないし。
そうそう、マイナー・アイドルの短冊型8センチシングルCDに
プレミアものがある。
売ったのは8年ぐらい前だし、名前思い出せないが…。
アイドルと言えばやはり1970年代。
キャンディーズと南沙織がいまだに東西の横綱って感じ。
「わな」。クールな名曲だ。
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ケイ・スターを聞いてからジャズ・ボーカルにハマっている。
今日、最初に聞いたのはエラ・フィッツジェラルドの1977年のモントルーでのライヴ。
バックはトミー・フラナガン・トリオ。
私にはイマイチ、スムーズ過ぎた。
次はサラ・ヴォーン。
クインシー・ジョーンズのプロデュースによる
1965年のポップなアルバム「Viva! Vaughan」。
「ラヴァーズ・コンチェルト」なんかヒットしていた時期で
ポップなアレンジでノリノリ。なかなか。
同じくクインシーと組んだ1962年の「You’re Mine You」。
こちらもクインシーの豪華なオーケストラ・アレンジとサラの大きな歌唱が相性バッチリで、
スケールの大きい作品となっている。
次は気に入ったね。
シャーリー・ホーンの1965年作品「Travelin’ Light」。
実に渋い。ハスキーなボーカルが見事にハマった。
これはプロデューサーの業が見事だ。
ジョニー・ペイト。
インプレッションズやカーティス・メイフィールドなどソウル方面で名を聞いたことある。
尖ったシビアな音を作る。
渋い演奏が随所に出てくるが、
ギターがケニー・バレル、フルートがフランク・ウェスというビッグネーム。
そして本人のピアノ演奏も見事。
実にうまくまとまった名盤です。
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Googleのハミングバードのおかけで、順位が下がって、ゴタゴタしていたのですが、
ようやく土日になって落ち着いています。少しは穏やかな曲も聴けるようになったかな。
その一曲目が僕が大好きな女性ボーカル歌手ケイ・スター。
ブラック・フィーリング溢れる独特の節回しは心を鷲掴みにします。
黒人女性ボーカルのダイナ・ワシントンとかとあまり変わりない本格派ですね。
ビッグ・バンドでもグレン・ミラー楽団の花形でした。
この映像でのスピート感溢れるスイングするノリは最高ですね。
続くバラードでも声はしゃがれ気味ですが、
これこそがブルージーなシンガーの真骨頂。
華麗なバック演奏に日和ることなく、
かといって我が道を行く訳でなく、バックの演奏のテンポに合わせ、
忠実に歌い上げ、バック演奏を引っ張ていきます。
ある意味コンダクターであり、
歌手として最高のプロフェッショナルを感じさせますね。
素晴らしい！
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フリー・ジャズと言えば、これを最初に聞いた時、強烈な印象でした。
元々フレンチ・アヴァンギャルドの名盤、
ブリジット・フォンテーヌ「ラジオのように」のバック演奏で知ったのですが、
R&B色がこれほど強いジャズがあることに感激しました。
女性ボーカルが歌う渋いソウルと思いきや、
音が途中でカオスになるのが、いかにもフリー・ジャズです。
途中のソロはレスター・ボウイでしょうか。
今まで聞いてたジャズの概念を吹き飛ばしてくれた名盤です。
でも、ボーカルも楽器の一部で、皆でテーマを吹いて、各ソロを取るというのは、
特にジャズのルールを破っていないどころか、
かつてのビッグ・バンド時代と何ら変わりありません。
ある意味ブラック回帰を指標とした彼らは
カウント・ベイシーやフレッチャー・ヘンダーソンまで戻っていくことが、
新しいことだと気づいたのでしょうか。
まあ、でも映画のサントラなんだから、ポップになっただけのような気がする。
他の彼らの演奏聞くとやはりアヴァンギャルドで真っ当な？フリー・ジャズだし。
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昨日ヴェルヴェット・アンダーグラウンドを
「音楽業界が生んだ初のヒップなニューヨーク・アートのアイコンだったのには間違いない」
と書いたが、よく考えるとそんなわけない。
ボブ・ディランやフレッド・ニールなんかのダウナーでヒップなフォーク・シーンも
ニューヨークの「コーヒー・ハウス」にあったし、
フリー・ジャズやロフト・ジャズもあった。
この二つのジャンルはアフリカ音楽やブルースなどの黒人音楽を源流としたのに対し、
ルー・リードや、イギリスのデヴィッド・ボウイ、ロキシー・ミュージックなんかは
ヨーロッパ・アート、ダダイズムを念頭に音楽を造り上げてきたような気がする。
個人的には黒人音楽を源流とした方が好きだ。
フリー・ジャズ、ニューヨーク・フリー・シーンの面々の生演奏を聞いた時の
感動が忘れられない。
ヴァーノン・リードとかキップ・ハンラハンの爆発力とカオスな演奏に
スクエアな日本のジャズ・ファンが唖然としていたのが面白かった。
紹介するのはフレッド・ニール。
彼のフリーキーなギター弾き語りフォークは実にクール。
歌い方にも独特の節がある。
初期のボブ・ディランとも親交があったとか。
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ルー・リード死去。
ソロにそんなに聞き込んだものはないけど、
ヴェルヴェット・アンダーグラウンドは一時期良く聞いた。
ギター・ノイズ系フォーク・ロックは
ソニック・ユースなんかのオルタナ・ロックの源流で画期的だったし、
アンディ・ウォーホルとのコラボを含め、
1960年代後半のフラワー・ムーブメントとは違った、
音楽業界が生んだ初のヒップなニューヨーク・アートのアイコンだったのには間違いない。
20代の頃、サード・アルバムがアイク＆ティナ・ターナーと並んで田口商店に飾ってあって、
どちらも取ってくれと頼んで購入した。
「静と動」どちらも「黒い」が両極端な二枚のアルバムに良い買い物をしたと満足したっけ。
この曲は所謂フォークなんだけど、
呟くような歌い方、単純に循環するメロディ、かすかに響くパーカッション、
要所要所に印象的に響かせるギターと、静かに目立つベース音、
どれもこれも控えめ。だからアングラという訳でない。
どこか爆発するパワーを秘めている。
音の出し入れ等が黒人音楽やロックを通過しているとしか言いようがない。
だから、尖って聞こえる。実にクール。
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http://www.youtube.com/watch?v=PwLxtNfkTCk
今朝は台風接近で福岡も大雨です。
我が家の買取犬ジャックの散歩もままならず、
朝からまとわりついております。
仕事の方も問題だらけでうまく考えがまとまりません。
こういう時はインターネットを見たり、
ビジネス書なんて本屋で探してヒントを探しますが、
日頃のルーティーン作業がおろそかになって仕事もままならず。
全てが中途半端で天気同様憂鬱な日々です。
「台風」と言えば真っ先に浮かぶのは「はっぴいえんど」の「颱風」ですかね。
約40年前の歌と思えない演奏と歌詞のナンセンスさ。
「昭和レトロ」という言葉にはほぼ遠いエバーグリーンな名曲です。
でもやっぱり晴れた方が良いですよね。
「晴れ」と言えばやはりこちらも大滝詠一を思いだします。
「青空のように」。
今日は久留米にジャズ・レコードの出張買取です。午後には雨は上がるということです。
「ニコニコ顔」になるような嬉しい内容で、
「青空のようににさわやかな気分」になりたいですね。
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この頃のキョンキョンも尖ってた。
小西康陽、小山田圭吾、田島貴男…渋谷系総動員の「BANBINATER」はよく聞いた。
これはスクーターズのカバー。
ディスコチークなサウンドがキョンキョンに似合ってた。
フレンチ・ポップ的な小山田圭吾の曲も良かった。
この時期の小山田はコーネリアス前だったかな。
フリッパーズ解散後、渋谷系絶頂期になかなかリリースされない新曲にとても喜んだ覚えが。
確かUNOのCMもこのころだった。
次の曲は「天使のささやき」。
これは宮崎泉が編曲したスリー・ディグリーズのカヴァー。
作曲はフィリー・ソウル黄金コンビのギャンブル&ハフ。
ダブ・マスターXの業が冴える、出だしのラガ・マフィン最高に良い。
今聞いても斬新なアレンジ。
後半曲は田島貴男、藤原ヒロシ等だったかな。
夜のイメージの曲が多く、ポップなキョンキョンにはイマイチだった。
とにかく最初の3曲は最高です。
近所の中古屋で250円ぐらいで買える名盤だと思います。
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この時期の森高は尖って最高でした。
突然脳裏をよぎった曲です。
カーネーションってこの時期XTCみたいで格好良かった。
「古今東西」でのハチャメチャさ、筒美京平作品の多様、
自ずからの演奏による多重録音、リンゴを思わせるドラム、
アコースティックなフォーク・ロック歌謡、
彼女の詩の才能と相まって、素晴らしい作品を発表し続けました。
ただ、明らかに狙いの方向が見えた細野晴臣とのコラボあたりから、
ハチャメチャな閃きと新鮮みが薄れたような気がします。
ただ1990年代を代表する日本の女性ボーカリストであることは間違いありません。
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